Ver mucha televisión es letal

EFE / SIDNEY / Pasar más de cuatro horas diarias frente al televisor aumenta el riesgo de sufrir enfermedades cardiovasculares e incluso el de morir, revela un estudio científico divulgado por los medios australianos.

Según los investigadores, las probabilidades de sufrir enfermedades cardiovasculares en los que pasan más de 240 minutos al día ante la pantalla de televisión son un 80 por ciento superior a la de quienes no lo hacen. Las de morir ascienden a un 46 por ciento.

En concreto, cada hora delante de un televisor representa un 11 por ciento más de riesgo de muerte, según la investigación realizada entre 8,800 personas y que se publicó en Circulation: Journal of the American Heart Association.

El científico David Dunstan, del Baker IDI Heart and Diabetes Institute, en la ciudad australiana de Melbourne, señaló que el problema proviene de la falta de movilidad que impide que el organismo procese de manera adecuada azúcares y grasas.

No importa que se hagan ejercicios diarios, el daño viene del tiempo prolongado que uno se pasa sentado ante una pantalla, según Dunstan.

Las 8,800 personas estudiadas, de entre 25 y 50 años de edad y que se unieron al proyecto entre 1999 y el 2000, realizaban entre media hora y una hora de ejercicios diarios y, sin embargo, 284 murieron en seis años. Dunstan indicó que se centraron particularmente en los casos de gente que vive pegada a la televisión, pero las conclusiones son aplicables a cualquier otra actividad sedentaria, como los que pasan el día jugando con la computadora. El científico recordó que “el cuerpo humano está diseñado para moverse”, no para pasarse la vida en una silla

Frei se compromete a desarrollar más canales de televisión en eventual gobierno

Emol / El abanderado de la Concertación dijo que uno de los objetivos es crear canales culturales, educativos y para los niños que sean financiados por el Estado. El candidato presidencial oficialista, Eduardo Frei, se comprometió hoy a mejorar la oferta televisiva en un eventual gobierno, con la creación de más canales aprovechando el soporte de la televisión digital.

“Entre los aportes importantes que hace la televisión digital está la regionalización y descentralización, que con el proyecto permitirá que las regiones puedan desarrollar sus propios canales de televisión”, dijo el candidato tras reunirse con representantes de área audiovisual, entre ellos, trabajadores de los canales de televisión, periodistas, actores y guionistas.

En ese sentido, sostuvo que uno de sus objetivos es que los ciudadanos tengan acceso a información más diversa, oportuna y pluralista.

Otra compromiso apunta a la creación de canales culturales, educativos y para los niños, los que serán financiado por el Estado, con una gestión distinta establecido por ley.

En materia laboral, el abanderado dijo que se preocupará de analizar la posibilidad de que los trabajadores tengan mayor participación dentro de los directorios de los canales de televisión.

Doctor House inspira a filósofos televitos

 Emol / Un puñado de catedráticos analizan la filosofía de uno de los personajes más complejos de la televisión actual. ”Todos mienten”, es el subtítulo del libro, una de las frases preferidas de House y que refleja su mirada pesimista.

 ¿Tiene nuestra existencia algún significado? Es una pregunta que ronda desde hace cientos o miles de años, una que difícilmente alguien se atrevería a responder con firmeza. Pero en televisión hay uno que sí lo tiene claro: simplemente nuestra existencia no tiene ningún significado.

Aquel “pensador” es Gregory House, el doctor misántropo y genial que semana a semana resuelve acertijos médicos en el Hospital Princeton-Plainsboro, un hombre que desconoce reglas y cualquier norma ética que se aplica en su oficio. Un personaje egocéntrico, ateo y con una grisácea mirada de todas las cosas, pero que paradójicamente se dedica a salvar vidas.

“La filosofía de House: Todos mienten” (Selector Actualidad, 248 pág.), es un libro que busca examinar al examinador. Sus autores, William Irwin y Henry Jacoby, se preguntan si a estas alturas sería mejor leer menos libros y ver más televisión. Irwin parece haber tomado una decisión, ya que también ha sido el autor de los textos “La filosofía de Los Simpson” y “La filosofía de Seinfeld”, estudiando dos de la series más populares que han pasado por la pantalla chica estadounidense en las últimas dos décadas.

Los autores convocaron a un puñado de catedráticos de diversas universidades que intentan ligar a House con grandes pensadores de la historia, no sólo para escudriñar por qué House piensa como piensa, sino también para de alguna forma justificar su mirada tan pesimista. Y parece que su mente no es tan retorcida como pareciera a primera vista.

La serie House, que cumple actualmente su sexta temporada en el aire, tiene elementos de Sócrates, Nietzsche, Aristóteles y un sinnúmero de filósofos que, tal como House, han intentado contestar preguntas fundamentales para la humanidad. House es un doctor que no trabajar para salvar vidas, sino que para “solucionar puzzles” que, casualmente, implican curar.

La difícil tarea del libro es hacer accesible una serie de teorías a los lectores, una misión cumplida para quienes son seguidores de la serie y conocen al personaje al revés y al derecho. Los que no son totalmente devotos, probablemente se tentarán con seguir los capítulos de la serie donde los dilemas morales y preguntas existencialistas se entretejen con entretención televisiva de calidad.

Una mejor televisión

Estela Cabezas / El Mercurio / ¿Qué ganamos o qué perdimos con la elección de la norma digital japonesa? ¿Mejor calidad en la imagen? No. Las tres normas (japonesa, estadounidense y europea) eran más o menos similares en eso. ¿Mejores equipos? Tampoco. ¿Portabilidad? Tal vez al principio, pero no al final, porque cada norma ha ido adoptando las ventajas de las otras. ¿Qué importancia tiene la opción por la japonesa entonces? Poco o nada.

Se cree que con la elección de la norma y la llegada de la TV digital, la experiencia de ver televisión será totalmente diferente. No es tan así: en imagen el impacto será menor que cuando se pasó del blanco y negro al color. Con lo que sí vamos a ganar o perder es con el tipo de TV que se va a desarrollar a partir de estos cambios tecnológicos. La TV digital terrestre (TDT) da la posibilidad técnica de aumentar de los siete canales abiertos actuales a una cuarentena. Seguramente no se llegará a ese número: no hay torta publicitaria que aguante. Pero serán al menos el doble de lo que existe ahora.

Hoy es el CNTV el que entrega las concesiones a los nuevos canales, pero lo hace bajo criterios técnicos y de orden de llegada. El proyecto de ley que permite la introducción de la TV digital, que entró al Congreso el año pasado, no modifica ese criterio: el que postule primero tendrá derecho a un nuevo canal. Y lo tendrá sin la necesidad de, por ejemplo, presentar un proyecto que indique qué es lo que se va a transmitir. Es decir, sin una “propuesta comunicacional”, como sí se establece en el actual proyecto de ley del audiovisual de Argentina. La ley parecería entregar también a los canales tradicionales otras tres señales, más la oficial, para que hagan uno nuevo o se lo arrienden a otros, sin que tampoco haya una “propuesta comunicacional” de por medio.

En el discurso que hizo la Presidenta Bachelet cuando envió este proyecto, ella reconoce que los chilenos están demandando una mayor calidad y diversidad de la televisión. ¿Por qué entonces no debatir ideas como la “propuesta comunicacional” u otras para mejorar este medio y a partir de eso hacer una ley? En los 50 años que lleva la TV en Chile, se ha legislado en materia televisiva sólo en dos ocasiones: en 1970, cuando se dictó la primera Ley de Televisión Chilena, y en 1989. Son pocas veces.

Por lo mismo, si nuestro país necesita un código que regule las nuevas posibilidades que dará la tecnología para este medio tan masivo e influyente, hagámoslo con calma, partiendo desde cero y evaluando ideas que estén acordes con el desafío.

Preguntas insoportables sobre la televisión en Chile

Patricio Bañados / Digan lo que digan y aunque, como se acostumbra entre nosotros, se enfurezcan los que reciban el sayo, en Chile no tenemos Televisión Pública más que de nombre. Y los privados no parecen considerar que en ese ámbito, tal vez principalmente, deberían demostrar su responsabilidad social.

El Presidente de la República, Jorge Alessandri Rodríguez, se inclinó sobre el mesón del estrado en el salón de plenarios del Congreso Nacional y exclamó: -¡Por favor, señor, déjeme hablar!

¿Qué había pasado? Es el 21 de Mayo de 1962, y por primera vez, se transmite por televisión el Mensaje presidencial que inaugura el período de sesiones ordinarias del Congreso. Las rudimentarias cámaras del canal 9 de la Universidad de Chile no tenían zoom y la única manera de cerrarse sobre un objetivo era acercándose físicamente. El camarógrafo, con los oídos tapados por los fonos en que recibía las órdenes del director, Raúl Aicardi, no se dio cuenta de que estaba respondiendo a gritos. Y, tras comenzar con una toma amplia desde el fondo, a medida que fue acercándose a la testera su voz empezó a confundirse con la del Presidente.

Con esa esforzada transmisión el canal universitario iniciaba la que entonces se consideraba sería la función esencial de la televisión. Un servicio público para integrar y educar al país. Por algo había sido confiado a las universidades este instrumento capaz de llevar sonido e imagen a todos los hogares del país. Porque si hubieran dispuesto de tan formidable medio de comunicación los estadistas que forjaron nuestra república durante el siglo XIX, alfabetizar al país habría tomado cuando mucho una década en vez de un siglo. Y eso, por lo visto, es lo que comprendían los estadistas de los años ’60 del siglo XX.

Hace un par de años, en una pintoresca ceremonia, el Senado entregó algunos premios a la televisión. Se suponía que le celebraba sus cuarenta años o algo así. No se hizo mención siquiera de esa primera ocasión y sus protagonistas. Seguramente porque, a tono con la liviandad con que nuestras autoridades miran al medio actualmente y el papel frívolo que se le ha asignado, lo ignoraban. Y si no lo ignoraban, lo que sería muy raro, sería porque no comprenden la trascendencia que tuvo instalar como una tradición el llevar a todos los hogares del país las ceremonias más importantes de nuestra liturgia cívica.

Ahora se ha discutido latamente la nueva norma digital a adoptar y que, se dice, permitirá aumentar considerablemente el número de canales de libre recepción. Esos que llegan a todos los hogares sin discriminar a los que no pueden pagar. Pero todavía no se escucha una discusión del mismo calibre respecto a lo que verdaderamente importa: los contenidos que se transmitirán a la población a través del nuevo sistema.

La ciudadanía, siempre marginada de las grandes decisiones, tiene derecho a preguntarse a quienes y para qué se otorgarán las nuevas concesiones. ¿Seguirá todo en manos de, condicionado por, y al servicio del gran dinero? ¿Habrá nuevas legislaciones lo suficientemente claras y específicas como para que no terminen en letra muerta? Digan lo que digan y aunque, como se acostumbra entre nosotros, se enfurezcan los que reciban el sayo, en Chile no tenemos Televisión Pública más que de nombre. Y los privados no parecen considerar que en ese ámbito, tal vez principalmente, deberían demostrar su responsabilidad social.

(*) Patricio Bañados es periodista, conductor de radio y televisión y fue rostro de la campaña televisiva en favor de la opción ‘NO’ en el plebiscito de 1988

“Los ángeles de Estela”:Teleserie a prueba de tontos

Francisco Aravena / Wiken / A veces da la impresión de que el área dramática de TVN se toma demasiado en serio eso de estar en el canal “de todos los chilenos”: mientras unas producciones son para los chilenos capaces de apreciar sutilezas, subtextos y matices en una historia, otras parecen hechas para los chilenos que necesitan que les expliquen las cosas con peras y con manzanas, con destacador y con reiteraciones. Diferentes como el día de la noche, la disparidad de las teleseries vespertinas y nocturnas sobrepasa con mucho las obvias consideraciones de horario y público objetivo. A juzgar por “Los exitosos Pells” y lo mostrado hasta el momento en “Los ángeles de Estela”, en el turno vespertino del área dramática de TVN asumen que su público es, por decirlo de manera suave, simplón y poco exigente. Y su buen resultado de rating hace pensar que quizás tienen razón, al menos en lo segundo. “Los ángeles de Estela” es una correctamente facturada teleserie de brocha gruesa, una pieza de relojería del mínimo común denominador, una impecable teleserie a prueba de tontos.

Optando por esa ruta de la comedia que renuncia a la verosimilitud -pero donde sí hay que reconocer alguna búsqueda de novedad-, esta telenovela presenta la historia de una manipuladora empresaria, Estela Cox (Coca Guazzini interpretando a Coca Guazzini), dueña de una peluquería con nombre de café con piernas, “Lady Cox”, que logra reclutar como estilistas estrella a tres hombres de buen aspecto que no saben cortar el pelo. El detalle lo soluciona esclavizando a la talentosa Margarita (María Elena Swett), una humilde y preciosa muchacha, tan buena que cuando aparece en cámara suenan pajaritos y música de flauta (quizás para que la población visualmente incapacitada entienda mejor), quien debe darles a los neófitos instrucciones por sonopronter. En las historias secundarias, un padre abandonado que es muy bueno con su hijo, un machista cuya mujer no trabaja y cuya suegra copuchenta y pituca (Maricarmen Arrigorriaga interpretando a Maricarmen Arrigorriaga) lo encuentra “poca cosa” y se va a meter a su casa y un soltero codiciado que está a punto de enamorarse. La música incidental -o los efectos sonoros usados con ese efecto- nos indica que una situación es de comedia, cuándo es picaresca y cuándo es dramática y -quizás para la población auditivamente discapacitada- las expresiones faciales exageradas de los actores “en actitud cómica” refuerzan el acento. No vaya a ser cosa que a alguien no le quede claro. En TVN la sábana corta del área dramática cubre muy bien la cabeza en la noche y la destapa con gusto por cubrir los pies a la hora del té. Hasta el momento, “Los ángeles…” parecen mucho más emparentados con “Los Venegas” que con “Dónde está Elisa?” (sic). Es al fin y al cabo el mismo canal. El canal de todos los chilenos. Nota 4.5

 Francisco Aravena.

Mercedes Ducci: “Estamos en transición”

Andrés Azócar / Revista Qué Pasa / UCTV cumple 50 años. Pero eso es pasado. Los próximos 50 que vendrán están llenos de signos de interrogación. Mercedes Ducci se adentra en el futuro de la estación. Y en los cambios que enfrentan. Además, habla del ajetreado presente: Moulian, Contacto y qué dejó la parrilla flexible.

Fotografía: Nicolás Abalo

El famoso crítico publicitario Bob Garfield acaba de publicar en EE.UU. su último libro. “The chaos Scenario”, se llama. No tiene piedad para mostrar la crítica situación de la industria televisiva en ese país: menos audiencias, altos costos de producción, agencias de medios no dispuestas a seguir pagando enormes montos por publicidad y, por supuesto, la fuerte competencia de internet.

Un escenario parecido recibe a UCTV justo cuando celebra 50 años de vida. Una industria herida sólo en la superficie, pero que esconde un futuro cercano lleno de incertidumbre. Los desafíos que deberá enfrentar Mercedes Ducci en su cargo de directora ejecutiva son mayúsculos. Pero no por nada la periodista de la Universidad Católica lleva 30 años en la estación y la conoce en lo más hondo de su ADN. Desde que comenzó como asistente de dirección en los 70, hasta 2007 -el momento que asumió la dirección ejecutiva-, suma experiencias suficientes para saber que deberá capear la ola gigante que hoy desestabiliza a numerosas industrias de la comunicación.

Desde que asumió el cargo, Ducci no sólo ha visto cambiar el negocio, sino que este año debió enfrentar una disminución del 10% del avisaje, la compleja salida de su gerente de Programación -Vasco Moulian- y la erosión de la marca “13″.

Pero aparentemente nada asusta a Ducci. De hecho, hace un mes, ante 100 ejecutivos, desplegó la estrategia que, en su opinión, mantendrá a Canal 13 como uno de los líderes en la industria audiovisual.

-¿Mira el futuro con temor u optimismo?

-Lo veo con esperanza, porque se están ampliando infinitamente las posibilidades para la TV. Hay una diferencia entre subir a YouTube algo que hizo alguien en el living de su casa -que puede ser súper interesante-, y una producción profesional, con ciertos parámetros y estudios detrás.

-¿Hay algún referente de televisión que le parezca atractivo o interesante?

-Sí, muchas cosas, pero a lo que apuntamos es a una combinación propia. Hay mucho de la BBC que nos inspira en términos del nivel de factura y del rol que cumple, pero por otro lado no es aplicable a Canal 13 por la formulación de nuestro público. No hay que olvidar que somos un canal único en el mundo. El hecho de pertenecer a la Universidad Católica y a la Iglesia, y a la vez ser un canal por definición masivo, nos hace únicos.

-Con un escenario tan cambiante para los medios tradicionales ¿cómo proyecta a Canal 13 en los próximos cinco años?

-Estamos llamados a ser una productora de contenidos que encuentra al público donde esté y eso significa pasar a través de distintas plataformas y ser capaz de proyectarse en el tiempo y el espacio. Por una parte, generar grandes librerías que será nuestro long tail, para que el público pueda encontrarse con ellas en diferentes momentos. Y por otra, encontrar mercados para nuestros formatos y programas.

-Suena bastante distinto a lo que hoy es Canal 13

-Claro. Estamos en esa transición. Entre los canales, somos los que hemos ido más rápido y primeros en la adaptación de ser una casa editorial con múltiples plataformas. Teníamos la ventaja de tener la señal de cable, dos radios y un portal de internet que desde hace un buen tiempo es potente y diversificado.

-Los jóvenes se han ido alejando de los contenidos de los canales de TV. Un programa X que marca 30 entre los mayores de 30 años, en general, no supera el 10 en los jóvenes de 18 años. Eso probablemente no cambiará.

-En ese sentido gozamos de una ventaja, porque nuestros núcleos más duros son el público joven y además tenemos una fortaleza grande en el C2. Esos son los grupos más móviles de la sociedad. Por ende, hay una afinidad con el público innovador.

-¿Cómo los piensa conquistar?

-Tenemos programación infantil muy exitosa y un núcleo teen muy importante, que son los que siguen a Amango y El Blog de la Feña. Hemos creado una generación que los identifica. Cuando uno va a los conciertos de Amango se da cuenta de que el vínculo emocional con el público es potente. En este minuto estamos lanzando nuestra teleserie, que es para todo público, pero tiene un componente juvenil bien fuerte.

-Es un hecho que la publicidad está migrando a plataformas que requieren una menor inversión y permiten una segmentación más precisa. Todo indica que la industria de la TV deberá reducirse o transformarse.

-Por una parte, los márgenes de la televisión abierta están destinados a ir disminuyendo. Eso debe ser compensado con los márgenes de los negocios derivados -que es lo que estamos haciendo-, que son negocios de contenidos en gran medida, pero dependen de la pantalla para sustentarse. Pero hay otra parte que es importante analizar. En otros mercados, los canales están divididos en broadcast y la productora. El área broadcast es la inmediatez del canal, el que contiene prensa, los programas editoriales, mientras la productora pasa a ser netamente de contenidos con otras aplicaciones. Entonces, el tamaño del canal para lo que estamos pensando no es el mismo, pero se reformula.

El ABC1 y la transversalidad

-Otro de los temas que seguirán de cerca a Canal 13 y que no necesariamente se puede definir como industria es el peso -a veces sobrepeso- de su línea editorial. No le parece que es muy complejo para un negocio sobrevivir con esta dualidad: ser un negocio de comunicación masivo y depender de la Iglesia.

-Primero, creo que es fundamental tener una identidad y la nuestra es fuerte. Ser un canal universitario no le ha restado relevancia nacional. Al contrario. Somos un canal que ha tenido roles públicos muy importantes en distintos momentos y que se ha planteado de una forma integradora del país. Todas las empresas hoy son marcas e historia y mientras más consistentes y únicas son, más recordable y fácil es relacionarse con ellas. Además, la universidad posee una imagen potentísima de innovación y de inserción en la sociedad a través de su rol de pensar políticas públicas. Y la Iglesia en Chile es solidaridad; su tarea de unir al país ha sido muy importante. Ahora, todo esto repercute en que la exigencia de coherencia por parte del público es mucho mayor.

Debates presidenciales: matrimonio sin sexo

Arturo Arriagada / antimedios / Se acercan los debates presidenciales. Pero no se entusiasme. Como en el pasado, las versiones 2009 probablemente sucumban ante las condiciones de candidatos y comandos para evitar que se consuma el real intercambio de ideas.

En Chile los debates presidenciales son como un matrimonio sin sexo, los candidatos se juntan pero no discuten. Siendo una oportunidad para el intercambio de ideas, los debates se han transformado en monólogos cuoteados por candidatos, comandos y los canales de televisión que los transmiten. Para encender la pasión -y en la medida que incluyan la participación de los ciudadanos a través de las nuevas tecnologías- los actuales candidatos a La Moneda tienen una oportunidad de organizar verdaderos debates que se hagan cargo de las demandas ciudadanas por una mayor representación en la deliberación de los asuntos públicos.

En democracias representativas como la nuestra, los debates presidenciales son fundamentales para candidatos y ciudadanos. Como en una entrevista de trabajo, los candidatos pueden dar cuenta de su experiencia, habilidades y proyectos en caso de ser elegidos. En tanto, los ciudadanos encuentran una oportunidad para obtener información y así decidir su voto. Al ser los medios de comunicación el principal canal de interacción entre políticos y ciudadanos, los debates encuentran en la televisión un espacio natural donde desarrollarse.

En principio, esta instancia de deliberación prometía conectar las preferencias ciudadanas con los asuntos públicos, mientras los candidatos comunicaban sus mensajes a millones de potenciales electores. En Chile eso no ha ocurrido y los debates sucumben ante un formato rígido y poco transparente. Por una parte, los candidatos controlan el mensaje al establecer condiciones que atentan contra el objetivo esencial del debate. Por otra, los ciudadanos no pueden enviar preguntas ni presentar quejas ante alguna entidad que regule la realización de estos encuentros. Por ejemplo, en Estados Unidos hay una organización independiente (Commission on Presidential Debates) que se encarga de producir los debates y de realizar estudios para mejorar su efectividad.

Cuando internet y la política empezaron su romance hace ya unos 10 años se prometieron mutuamente fomentar la participación ciudadana. Los optimistas de esta relación veían en la Red la posibilidad para que ciudadanos y políticos impulsaran cambios sociales a través del intercambio de información. Los pesimistas consideraban que -además de disminuir aún más la calidad del debate público- el acceso a internet limitaría las posibilidades de participación política. Un poco antes del triunfo de Barack Obama -el ahora ícono de los optimistas- los gigantes mediáticos CNN y YouTube organizaron un debate entre los candidatos demócratas y republicanos que corrían por obtener la nominación de sus partidos. El mundo vio por televisión cómo uno a uno respondían las preguntas de 30 segundos que ciudadanos comunes y corrientes subieron en video al sitio web. Era la convergencia de medios -televisión más internet- forzando los límites de la democracia representativa.

Pese a ser promocionado como una revolución política, este experimento político-mediático-ciudadano no logró estar a la altura de las expectativas que generó. En vez de emitir las preguntas más votadas en YouTube -uno de los grandes atractivos del nuevo formato- CNN a última hora eligió bajo sus propios criterios editoriales qué preguntas calificaban para ser presentadas en el debate. La hiperdemocratización pareció ser sólo una efectiva estrategia de marketing. En el debate demócrata los ocho candidatos contestaron 38 preguntas de 3.000 videos subidos a YouTube, mientras que igual número de candidatos conservadores contestaron 31 de 4.927 videos.

Desde el punto de vista de la participación, los debates de CNN y YouTube crearon un incentivo para que los ciudadanos -especialmente los más jóvenes- se interesaran en la campaña electoral y discutieran sobre las candidaturas de una manera asociada a sus prácticas cotidianas como el uso de YouTube. Por ejemplo, de los 2,6 millones de personas que vieron el debate demócrata, 407.000 tenían entre 18 y 34 años.

Al mismo tiempo, los debates lograron promover una instancia para el accountabiity político, donde ciudadanos y candidatos establecen vínculos de reciprocidad respecto a sus acciones y omisiones a través de un simple video. Aunque la decisión de CNN de omitir el criterio de los videos más populares fue también una señal que el nivel de discusión online no siempre está a la altura de las circunstancias. Es cosa de revisar los comentarios de blogs para tener una noción.

Hasta ahora, todos los candidatos presidenciales chilenos han confirmado su participación en el primer debate de estas características en el país, organizado por el portal Terra y Radio Cooperativa. Es de esperar que no echen pie atrás a último momento y que los organizadores tomen en cuenta la experiencia de CNN y YouTube, especialmente la relacionada con los límites y expectativas de la participación online. A seis meses de la elección, los candidatos presidenciales no pueden rehuir de un debate donde el intercambio y deliberación de ideas interprete la necesidad de diálogo entre ciudadanos y no sólo entre miembros de la elite.

Chilevisión y TVN se enfrentan por La Quintrala

La Tercera / Los canales están enfrentados porque ambos harán en 2010 una teleserie sobre La Quintrala / En su época, La Quintrala desataba pasiones y Manuel Rodríguez era controversial. Cientos de años después la reacción se repite, aunque de manera inesperada y poco convencional. Porque los personajes históricos son la manzana de la discordia entre TVN y Chilevisión, debido a las teleseries que preparan para 2010 sobre ambas figuras. El round más reciente es por Catalina de los Ríos y Lisperguer: hace aproximadamente un año y medio que la estación privada tiene en carpeta un proyecto para hacer una teleserie sobre La Quintrala, pero hace unos días la red pública anunció sus planes de realizar una producción nocturna sobre el mismo personaje para el próximo año. Y barajan a Sigrid Alegría, Luz Valdivieso y Claudia Di Girólamo para protagonizarla.

“Hacer la misma idea no es parte del fair play de los canales, todo el mundo sabe que hace más de un año y medio que preparamos La Quintrala, y no nos parece sano que sea así”, dice Pablo Morales, director de contenidos y producción de Chilevisión. Y agrega: “Si ellos (el canal estatal) anuncian que harán una teleserie de vampiros o cesantes, nosotros decidimos no meternos, así como también con una primera dama, que hace Canal 13. Hay ciertos códigos que no están escritos en la industria, pero que se deben respetar y nos hubiera gustado que TVN lo hiciera”.

Mientras, una fuente ejecutiva de la señal estatal responde: “Nos parece curiosa la queja, porque CHV está haciendo Manuel Rodríguez, una teleserie que nació y está registrada por Televisión Nacional”.

En efecto, tras la decisión de la red pública de aparecer adjudicándose públicamente el proyecto de La Quintrala, explican, estaba la intención de “etiquetarla” para ellos. Un alto personero de la estación reconoce que no vieron con buenos ojos que Vicente Sabatini se llevara el proyecto de Rodríguez cuando se fue al canal de Sebastián Piñera. La idea sobre el caudillo fue trabajada el año pasado por los guionistas Fernando Aragón y Arnaldo Madrid (Amores de mercado), y hace un tiempo el canal les pidió que firmaran la cesión de los derechos, para salvaguardar la propiedad intelectual.

Una alta fuente ejecutiva del canal estatal dice: “Nos pareció poco ético que Vicente Sabatini haya desarrollado un proyecto acá, con conocimientos estratégicos, y se lo haya llevado a otro canal. En Chilevisión no conocen el fair play. Primero fue lo de Mauricio Israel y Primer Plano, y ahora esto”.

FUEGOS CRUZADOS

En el canal de Piñera dicen que cuando Sabatini se fue de TVN, “les informó a los ejecutivos que iba a hacer Manuel Rodríguez acá y el proyecto que está haciendo es totalmente distinto”. Así, debió comenzar desde cero. Trascendió que esta vez la historia sería “menos ambiciosa” que la registrada por el canal público, en términos de que abarcaría un menor número de personajes y acontecimientos históricos, y se enfocaría estrictamente en la figura de Rodríguez.

Mientras, la historia de La Quintrala en el canal privado está en manos del libretista Sergio Bravo (Loca piel) y sigue avanzando, enfocada en la juventud de La Quintrala y en cómo llegó a convertirse en villana. Según Pablo Morales, piensan comenzar a grabar “ojalá a fin de año”. El proyecto de la estación pública sobre el personaje, en tanto, no tiene fechas definidas.

Otro punto de tensión entre los canales, que este año han tenido meses compitiendo por el tercer lugar de la sintonía (ver infografía), son los elencos. En la red estatal cuentan que algunos están preocupados de que Sabatini se lleve a actores clave, partiendo por su pareja, Claudia Di Girólamo.

Paradojalmente, una de las cartas de la estación pública para retenerla es darle a ella el rol de Catalina de los Ríos y Lisperguer.

El primer round ya se vivió con la disputa por Benjamín Vicuña hace semanas. Ambas estaciones querían ficharlo. Y aunque el actor aún no firma, sólo con CHV la opción se mantiene abierta, porque lo quieren para que personifique a Manuel Rodríguez.

Un flanco que contribuyó a la tensión fue el impasse que tuvieron los equipos de Animal nocturno y Primer plano en Tel Aviv, por la entrevista a Mauricio Israel, que esta semana se cerró con una derrota para TVN, porque el Consejo de Etica de los Medios desestimó su queja.

Vasco Moulián se va de Canal 13

Observatorio / La reciente difusión de la entrevista a María del Pilar Pérez (“La Quintrala”) en Canal 13 fue el último episodio de una serie de acontecimientos que terminó con la caída de hombre fuerte en la programación del Canal católico, Vasco Moulián, quien, gracias a su infinita capacidad de reconversión, se dedicará ahora a la política, postulando a un cargo senatorial por la UDI.

El empresario de teatro infantil, promotor eterno de Los Simpson e inventor de la llamada “parrilla flexible” que tuvo en vilo a las audiencias de Canal 13 durante varios meses, se habría puesto en la línea de fuego de la directora ejecutiva de esa estación televisiva Mercedes Ducci que le solicitó su renuncia con el apoyo del Consejo del canal.

Lea a continuación dos notas de Emol sobre el tema: una sobre la renuncia y otra sobre la trayectoria de Moulián:

EMOL / Era un rumor que se venía escuchando hace bastante tiempo, hasta que hoy se hizo realidad: Vasco Moulian deja su cargo como director de programación de Canal 13, un puesto desde el que logró levantar la sintonía de la estación, pero también más de una polémica.

El hombre que impuso la cuestionada “programación flexible” en el canal católico, con maratones de “Los Simpsons” como emblema de esa apuesta, había presentado hace unos días su renuncia, la cual fue aceptada hoy por el Consejo de la Corporación de la estación católica.

El futuro inmediato del también empresario teatral infantil estaría en la política. Según se ha señalado, Moulian aceptó postular al Senado representando a la Unión Demócrata Independiente (UDI).

Los trascendidos de que habría presentado su renuncia el lunes fueron publicados hoy por “El Mercurio”: “La semana pasada Moulian renunció ante la directora ejecutiva, Mercedes Ducci, quien ayer (miércoles) planteó el tema ante el Consejo del Canal, que no tomó una resolución. Trascendió que en la cita los más altos ejecutivos de la estación plantearon sus argumentos y se evidenciaron las diferencias entre Ducci y Moulian, responsable de la ‘programación flexible’ “, señala la nota.

De acuerdo con fuentes de Canal 13, el Consejo se encontraba dividido en torno a esta cuestionada forma de diseñar la parrilla programática impulsada por Moulian. Pero lo que finalmente habría inclinado la balanza hacia su salida fue su decisión de “empujar” la emisión de un adelanto de la entrevista realizada a la principal inculpada por el crimen de Diego Schmidt-Hebbel, María del Pilar Pérez (”La Quintrala”), en el programa “Nadie está libre”. La puesta al aire de ese testimonio fue duramente cuestionada por la familia del asesinado joven.

“El programa presentó la versión de la imputada de ser ‘víctima’ del abandono de sus familiares sobrevivientes (que en realidad fueron las víctimas de los asesinatos e intentos de asesinato por la ‘Quintrala’) y de la prisión preventiva a la que la somete (correctamente) el sistema judicial chileno durante la actual etapa de investigación de sus crímenes, previa a la realización del juicio”, escribió en carta a “El Mercurio” Klaus Schmidt-Hebbel, el padre de Diego.

El comunicado que informa oficialmente sobre la salida de Vasco Moulian está siendo redactado por Canal 13 en estos momentos.

El trabajo de Moulian en el más alto cargo de programación en Canal 13, se considera marcado por la lucha en que embarcó para liderar en sintonía, y que tuvo en la “parrilla flexible” su política principal.

En esa lógica se inscribieron decisiones que no siempre fueron compartidas en la estación, como las largas tandas de “Los Simpson”, los resúmenes de “1810″, las repeticiones de viejas rutinas de humor, y los cambios sobre la marcha, como la decisión de no emitir en directo un partido ya anunciado de la selección sub-17.

 

EMOL / El ascendente y marcado paso de Vasco Moulian por Canal 13

El ex director de programación llegó a la estación católica en los 90, para ser uno más en el elenco de una teleserie. Una década más tarde ocuparía uno de los más altos puestos editoriales, desde el cual tomó decisiones que levantaron más de una polémica.

A diferencia de otros directivos, la carrera televisiva del recién renunciado Director de Programación y Eventos Estratégicos de Canal 13, Vasco Moulian, no se inició en el mundo ejecutivo, sino en pantalla.

La teleserie “Amor a domicilio”, en 1995, fue el primer vínculo formal que el actor estableció con la estación católica, a la que llegó como un integrante más de su elenco dramático, para encarnar al secundario Justo en esa producción.

Era la forma lógica con que alguien con su formación teatral podía integrarse a un canal, veta que siguió explotando con nuevos papeles en siguientes producciones (”Adrenalina”, “Amándote”), pero también dando vida a personajes complementarios en programas de la estación.

De este modo, Moulian también encarnó al reportero de la ficticia revista “Pelotazo”, encargado de hacer notas lúdicas y “divertidas” con los futbolistas, para el programa “Futgol”.

Pero el trabajo frente a cámaras no era lo único que llamaba la atención del actor. Ya reconocido como un exitoso e innovador director de teatro infantil, Moulian también decidió apostar por el trabajo para ese público desde la televisión.

Amparado en su reconocida labor en obras como “El libro de la selva”, “Planetas” y “Océano”, Moulian comenzó a escalar en la plana ejecutiva, primero en Canal 13 Cable, y luego, en 2005, como encargado de la naciente área infantil. Allí marcó hitos como la franja “Cubox”, la serie “Amango” y la producción animada “Pulentos”.

La consolidación del área, el éxito de sintonía logrado por programas que encerraban apuestas, y su buena llegada con Mercedes Ducci, le permitieron dar su mayor salto cuando ella asumió como directora ejecutiva de la estación. En abril de 2008, Moulian fue nombrado gerente de Pantalla y Eventos Estratégicos, que implicaban ponerse a la cabeza de toda la programación y de eventos tan resonantes como el Festival de Viña del Mar.

Desde ese puesto logró cumplir con la meta de llevar al Canal hasta los primeros lugares de sintonía, pero no sin sembrar una serie de cuestionamientos en el camino.

La estrategia del actor se orientó netamente a lo competitivo, lo que le llevó a terminar con la estricta conformación horaria de la parrilla, para abrirse incluso a los cambios sobre la marcha. Fue la denominada “programación flexible”, su medida más cuestionada.

En esa lógica se inscribieron decisiones como las maratones de “Los Simpson”, las constantes revisiones a “1810″ y las repeticiones de viejas rutinas de humor, además de medidas coyunturales, como la decisión de no emitir en directo un partido ya anunciado de la selección chilena en el Sudamericano Sub 17, entre otras.

La última polémica, y que habría terminado de agitar el clima dentro del Canal, fue la emisión (17 de junio) de fragmentos de una entrevista a la principal inculpada en el crimen de Diego Schmidt-Hebbel, María del Pilar Pérez, realizada por el programa “Nadie está libre”.

La emisión provocó el público malestar en la familia del joven. Su padre, el economista Klaus Schmidt-Hebbel, escribió a El Mercurio: “El programa presentó la versión de la imputada de ser ‘víctima’ del abandono de sus familiares sobrevivientes (que en realidad fueron las víctimas de los asesinatos e intentos de asesinato de la ‘Quintrala’) y de la prisión preventiva a la que la somete (correctamente) el sistema judicial chileno durante la actual etapa de investigación de sus crímenes, previa a la realización del juicio”.

De todos modos, los rumores sobre una renuncia de Vasco Moulian a su cargo habían comenzado con anterioridad, y se mantuvieron vigentes hasta hoy, cuando Canal 13 finalmente aceptó su salida. Ahora, está por verse si sus medidas continúan traduciéndose en pantalla por un tiempo, o si la estación optará por agregar algo de rigidez a la famosa “programación flexible”.

Canal 13 oficializa salida

Cerca de las 13:30 horas, Canal 13 oficializó la salida de Vasco Moulian a través de un comunicado, que aclara que dejará su cargo definitivamente el viernes 10 de julio, para asumir “desafíos ligados al servicio público”, en clara alusión a la postulación parlamentaria.

El documento destaca que el actor haya “llevado a Canal 13 del cuarto al primer lugar en rating en ocho meses. Moulian implementó estrategias de programación con mayor flexibilidad, sustentada en una mayor sintonía con la audiencia”.

El comunicado también señala que “en la búsqueda permanente por mejorar su pantalla y asentar el liderazgo en la televisión de calidad, Canal 13 seguirá en la priorización de contenidos, sin que esto implique de ninguna forma una renuncia a la masividad ni rentabilidad”.

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